Clint Eastwood sort de sa retraite pour une dernière course de drogue dans The Mule

ParJesse Hassenger 12/12/18 15h00 Commentaires (61)

Photo : Warner Bros.

Commentaires B-

La mule

réalisateur

Clint Eastwood



Durée

116 minutes

Évaluation

R

Langue

Anglais espagnol



Jeter

Clint Eastwood, Bradley Cooper, Michael Peña, Dianne Wiest, Alison Eastwood, Taissa Farmiga, Andy Garcia, Laurence Fishburne, Ignacio Serricchio

Disponibilité

Théâtres partout le 14 décembre

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Au cours des 10 années écoulées depuis que Clint Eastwood a joué pour la dernière fois dans l'un de ses propres films, l'adieu de facto de la star de cinéma Gran Torino , il est entré dans l'une des périodes les plus aventureuses, expérimentales et prolifiques de sa carrière de réalisateur. (Il en fit aussi un autre, adieu de star de cinéma moins efficace , réalisé par son eur et assistant réalisateur de longue date.) Malheureusement, cette période a également produit certains de ses films les plus faibles, une première tournée à travers l'histoire américaine récente et du milieu du 20e siècle qui ressemble souvent à une version distraite de son meilleur travailler. Cette irrégularité pourrait avoir à voir avec sa semi-retraite d'acteur. Bien qu'il se débrouille bien avec d'autres acteurs (professionnels), le style de réalisateur décontracté et sans chichis d'Eastwood convient, sans surprise, à son style d'acteur plus tendu mais tout aussi simple. C'est plus qu'évident dans son dernier adieu de star de cinéma, La mule . (Recherchez un Eastwood de 98 ans pour dire au revoir une fois de plus dans un long métrage de décembre 2028 qui n'a pas encore de titre.)



Eastwood n'est pas nécessairement un choix évident pour incarner Earl Stone, un vétéran de la guerre de Corée qui apprécie son commerce de fleurs et les activités horticoles qui l'accompagnent, l'éloignant de son ex-femme, Mary (Dianne Wiest), et de sa fille, Iris (Alison Eastwood , la vraie fille de Clint). Earl est basé sur une figure de la vie réelle, bien que suffisamment vague pour justifier un changement de nom complet, et bien que sa mauvaise humeur et son racisme semblent personnalisés pour Eastwood, son charme de bonne humeur et de vaurien ressemble plus à Paul Newman ou période ultérieure Robert Redford. Même le golden boy Redford a tendance à paraître un peu plus coquin au début ; il faut un peu de temps pour se rendre compte que l'intérêt d'Earl pour aller aux dîners de remise des prix des horticulteurs est censé être cruellement négligent pour sa famille.

Confronté à des moments difficiles dans son entreprise (Damn you, internet! n'est pas une ligne de dialogue exacte, mais presque) et sa promesse d'aider à payer le mariage de sa petite-fille (Taissa Farmiga), Earl raconte son amour de la route américaine en un concert improbable livrant de la drogue à un puissant cartel. Le travail est simple : il tire sa camionnette défoncée dans la devanture d'un magasin de pneus, laisse des gars du cartel placer un paquet dans son plateau couvert, emprunte diverses routes panoramiques à travers divers États et gare son véhicule dans un terrain de motel. , où la drogue est ramassée et il reçoit une enveloppe d'argent. Bientôt, il paie pour un plus beau camion, le bar ouvert au mariage de sa petite-fille, et dans une version particulièrement adaptée aux personnes âgées de vivre grand, le salut de son VFW local et de leurs soirées polka bruyantes.

Une fois qu'Earl s'est lancé dans le commerce de la drogue, Eastwood commence à couper entre ses missions décontractées et les efforts de deux gars de la DEA (Bradley Cooper et Michael Peña) pour faire tomber la mule du cartel, dont ils ne réalisent pas qu'il s'agit d'un novice des textos de quatre-vingts ans qui vexe certains de ses gestionnaires avec des détours imprévus pour les sandwichs au porc effiloché. À un moment donné, Cooper et Eastwood ont une rencontre dans un café qui n'est pas sans rappeler la version spéciale pour les lève-tôt de la scène du restaurant dans Chaleur .

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Photo : Warner Bros.

Assez changé culturellement en une décennie pour que le personnage d'Eastwood plaisantant avec des trafiquants de drogue latinos ou se référant avec désinvolture à un couple noir car les nègres seront accueillis moins chaleureusement que la construction de ponts grisonnants de Gran Torino ; comme dans ce film, des gangs peuplés de minorités se profilent de manière menaçante, pas tout à fait contrebalancés par des visages amicaux non blancs. Mais bien que ce matériel ne soit pas toujours traité avec grâce, les gars du cartel ne sont finalement pas non plus les vrais méchants de la pièce, car La mule se concentre sur les dernières tentatives d'Earl pour arranger les choses avec sa famille, plus que sur les confrontations avec des images de crime. (Les relations d'Eastwood avec les membres du cartel de niveau inférieur sont authentiques, voire chaleureuses, même si cela implique que la véritable mesure de la valeur d'une personne est de savoir si elle se sent à l'aise de plaisanter avec un personnage de Clint Eastwood ou non.) Si les trafiquants de drogue sont des caricatures, il en va de même pour la fille distante d'Earl, car la pauvre Alison Eastwood doit passer de la colère bouillonnante à l'affection en quelques instants, avec peu d'humanité entre les deux.

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Le film n'est pas non plus sans critique du racisme d'Earl, bien qu'Eastwood sauve naturellement à la fois sa colère et sa sympathie pour les incidents liés à la race qui n'impliquent pas directement les préjugés d'Earl, comme le méchant flic qui affronte les gestionnaires d'Earl sans réel raison, ou le personnage à la peau brune dont le camion est confondu avec celui d'Earl. Alors qu'il explique frénétiquement aux flics que statistiquement, ce sont les cinq minutes les plus dangereuses de ma vie, Eastwood traite sa peur avec respect, un écho faible mais appréciable de ses films des années 90 comme Un monde parfait qui tiennent compte des coûts à la fois des suppositions et de la violence.