Cleveland Abduction poursuit l'obsession du public pour les histoires d'enlèvement

ParMolly Eichel 5/01/15 12:00 Commentaires (47) Commentaires B-

Enlèvement de Cleveland

réalisateur

Alex Kalymnios

Durée

120 minutes



Jeter

Taryn Manning, Pam Grier, Raymond Cruz, Joe Morton, Samantha Droke, Katie Sarife

inquietante de hill house episodio 7

Créé par

Alex Kalymnios

Mettant en vedette

Taryn Manning, Raymond Cruz, Samantha Droke, Katie Sarife, Joe Morton, Pam Grier



Débuts

Samedi 2 mai à 20h Est sur Showtime

Format

Film de télévision. Film regardé pour critique

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Mai est le mois des enlèvements non officiels sur Lifetime. Il y a trois histoires différentes sur des femmes kidnappées diffusées en première sur l'ancienne chaîne de télévision pour femmes en mai : Enlèvement de Cleveland , Enlevé : L'histoire d'Hannah Anderson, et Stockholm, Pennsylvanie . Comme Katie Rifea récemment souligné, la narration de ces films est un incontournable des téléfilms, sur Lifetime et ailleurs : d'abord, l'histoire capte notre attention. La récupération des victimes devient un événement médiatique majeur. Les livres de survivants deviennent des best-sellers, tout comme les récits fictifs, comme le roman d'Emma Donoghue Pièce . Les enlèvements sont si rares et salaces que nous devenons obsédés par le résultat, et les histoires deviennent un fourrage parfait pour le format téléfilm.



Enlèvement de Cleveland raconte en grande partie l'histoire de Michelle Knight (Taryn Manning), une mère célibataire en difficulté emprisonnée pendant une décennie avec Amanda Berry (Samantha Droke) et Gine DeJesus (Katie Sarife). Contrairement à DeJesus et Berry, Knight n'avait personne à sa recherche : sa mère avait supposé qu'elle s'était enfuie, laissant derrière elle un jeune fils.

Enlèvement de Cleveland est exceptionnellement brutal pour un film à vie, avec des représentations horriblement détaillées de l'agression des femmes aux mains de leur ravisseur, le chauffeur de bus scolaire Ariel Castro (Raymond Cruz). Lifetime a adapté ces histoires comme un moyen d'horreur élevé pour son public féminin ciblé, et bien qu'il ait essayé de classer son image ( Stockholm, Pennsylvanie a fait ses débuts au Sundance Film Festival 2015), les histoires mettant en vedette la violence à l'égard des femmes seront toujours un attrait majeur pour le réseau. Impliquant la violence, les agressions sexuelles, la torture et, surtout, la captivité, les histoires d'enlèvement sont un fourre-tout pour le récit des femmes en péril qui est le thème central de tant de films à vie.

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Les victimes d'agressions sexuelles et de traumatismes similaires racontent comment leur identité et leur libre arbitre leur sont retirées à la suite de leurs attaques. Ces cicatrices psychologiques, aussi horribles et débilitantes soient-elles, sont en grande partie intérieures. Mais dans les dramatisations de la captivité, cette perte d'agence et d'identité est écrite au sens large : les femmes dans ces histoires se voient littéralement ôter la vie. Nous n'entendons pas seulement parler de leurs pertes, nous les regardons se produire encore et encore. C'est l'horreur corporelle ultime combinée à l'horreur psychologique ultime dans une boucle de rétroaction qui ne se termine pas tant qu'Amanda Berry n'attire pas l'attention d'un voisin. Ces histoires montrent, pas simplement racontent, la terreur qui peut être infligée à une femme, se prêtant au modèle hyper-dramatique du film Lifetime.

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Dans le cas de Michelle Knight, elle a été forcée de disparaître. Dans le film, et à travers les propres mots de Knight, elle raconte comment Castro lui a répété à plusieurs reprises qu'elle n'était rien parce que personne ne la cherchait. Knight, qui a eu accès à la télévision, regarde les reportages des parents de Berry et DeJesus plaidant pour le retour de leurs filles disparues, tandis que la mère de Knight n'apparaît jamais dans un journal télévisé. Lorsque la mère de Berry décède, un journaliste qualifie l'insuffisance cardiaque congénitale qui a causé sa mort de mourir d'un cœur brisé. Après que les trois femmes se soient échappées, Knight se souvient comment la mère de Berry a gardé sa chambre exactement telle qu'elle était avant son enlèvement. La mère de Knight, supposant que sa fille avait quitté la maison, a déménagé en Floride. C'est l'un des aspects les plus déchirants de Enlèvement de Cleveland , bien que ce sentiment d'isolement soit en grande partie psychologique. C'est plus difficile à illustrer que, disons, Castro enchaînant ses victimes.

Cette violence généralisée perpétrée contre ces trois femmes est la conclusion de Enlèvement de Cleveland . Ce que Knight a enduré est décrit de manière vivante, d'être attaché pendant des jours et suspendu dans les airs, aux coups et aux agressions sexuelles. Il y a du vrai dans ces scènes : Knight, Berry et DeJesus ont enduré ces horreurs et ont survécu. Mais c'est aussi là que le caractère salace inhérent à ces histoires entre en jeu. Ces scènes de violence sont dépeintes parce que ce que nous regardons est basé sur des événements réels, mais leur but global est d'être tabou, d'effrayer viscéralement le public encore plus. C'est de la torture porno, mais ce n'est pas Scie , parce que ces choses se sont réellement produites.

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Mais il y a un autre aspect de Enlèvement de Cleveland , et le récit d'enlèvement qui fait son chemin à la télévision, ce qui le rend parfait pour son média et sa chaîne : il y a une fin heureuse. Ces femmes s'en sortent. Ils sont libérés. Ils peuvent retourner à leur vie ou, dans le cas de Michelle Knight, en créer de nouvelles. En fin de compte, les récits d'enlèvement se transforment en récits de rédemption. Certes, des films comme Enlèvement de Cleveland ne montrent généralement pas les séquelles de ce à quoi ces femmes continueront de faire face après leur libération. (C'est là que Stockholm, Pennsylvanie commence, alors que Leia de Saoirse Ronan est renvoyée chez ses parents après avoir été kidnappée alors qu'elle était bébé, un peu comme le protagoniste de MTV Trouver Carter ). Enlèvement de Cleveland La fin de semble particulièrement tronquée, avec des gens comme Pam Grier et Joe Morton qui se présentent finalement pour faire très peu.

Ne blâmez pas Lifetime : des points de vente comme Gens magazine—qui a récemment profilé DeJesus et Berry avant la publication de leurs mémoires, Espoir : un mémoire de survie— ont également tendance à occulter les parties douloureuses de la récupération. Ce qui compte, c'est que DeJesus, Berry et Knight récupèrent leur identité et leur libre arbitre. Même Netflix Kimmy Schmidt incassable utilise cela comme la poussée de son histoire. Les aventures de la femme post-taupe de Kimmy Schmidt à New York sont une version volontairement ensoleillée d'une vie post-enlèvement, mais chaque épisode présente Kimmy se reprenant, un peu comme Enlèvement de Cleveland. Le film se termine par le vrai témoignage que Michelle Knight a donné lors de l'audience de détermination de la peine d'Ariel Castro :

Tu m'as pris 11 ans de ma vie, et maintenant je l'ai récupérée. J'ai passé 11 ans en enfer, et maintenant ton enfer ne fait que commencer. À partir de ce moment, je ne vous laisserai pas me définir ou affecter qui je suis. Je vivrai, tu mourras un peu chaque jour en pensant aux 11 ans et aux atrocités que tu nous as infligées. Après 11 ans, je suis enfin entendu. Et c'est libérateur.

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Michelle Knight peut faire face à ce traumatisme pour le reste de sa vie, mais en termes d'histoire de sa vie, elle est enfin libre.