Charlize Theron poignarde et se fraye un chemin à travers l'Atomic Blonde stupide et rétro-cool

Photo : Images universelles

Commentaires B-

Blonde atomique

réalisateur

David Leitch



Durée

115 minutes

Évaluation

R

Jeter

Charlize Theron, James McAvoy, Eddie Marsan, Sofia Boutella, John Goodman, Toby Jones (en anglais et en allemand avec sous-titres)



Disponibilité

Des théâtres partout le 28 juillet

Publicité

Ressemblant à un croisement entre Debbie Harry et un imprimé Nagel, Charlize Theron se pavane à travers le hurleur de la guerre froide Blonde atomique vêtue à la perfection, d'imperméables en cuir blanc, de laine à chevrons sur mesure et d'une paire mortelle de talons aiguilles rouges, caressant souvent une cigarette entre ses doigts. Elle se fait aussi virer la merde; il semble qu'aucune héroïne d'action n'ait reçu autant de coups de poing dans la bouche et l'orbite ou n'ait rampé hors d'un combat en ayant l'air pire que Lorraine Broughton de Theron. C'est une espionne britannique envoyée à Berlin-Ouest en 1989, quelques jours à peine avant la chute du mur de Berlin, bien que l'intrigue réelle du film soit presque indéchiffrable : quelques bribes sur un McGuffin, un transfuge de la Stasi surnommé Spyglass (Eddie Marsan), et un agent double. Mais ce n'est pas comme si ça comptait. Blonde atomique est une pièce fétiche dénuée de sens des extrêmes esthétiques - des blessures grotesques, des décors au néon en miroir qui ressemblent à quelque chose d'un film de Nicolas Winding Refn, et suffisamment de références pour une petite encyclopédie - et c'est l'œuvre de David Leitch, qui a fait le délicieusement absurde John Wick avec Chad Stahelski. Sur la base des preuves de ce film et encore plus étrange de Stahelski John Wick : Chapitre 2 , qui est sorti en salles plus tôt cette année, on pourrait conclure que Stahelski a apporté l'extravagance à leur premier long métrage réalisé conjointement et Leitch a apporté le cool.

L'intrigue de la cape et du poignard (qui, encore une fois, confine à l'impossible à suivre) démarre avec un agent britannique envoyé par un homme du KGB au Blue Monday de New Order, son cadavre jeté dans les eaux glacées de la Spree— qui montre Lorraine plongeant son corps meurtri dans une baignoire sur pieds remplie de glace, puis plongeant quelques glaçons dans un verre de Stoli. C'est ce genre de film. Dans une salle de débriefing du MI-6, elle raconte les événements de la semaine précédente à un gestionnaire britannique (Toby Jones) et à un invité de la CIA (John Goodman) : elle est envoyée à Berlin-Ouest pour récupérer une liste d'agents occidentaux appelés , euh, la Liste ; prend contact avec le chef de la station punk-rock locale, Percival (James McAvoy), qui a une activité parallèle en vendant des jeans Jordache aux Berlinois de l'Est ; poignarde des voyous lors d'une projection d'Andrei Tarkovsky Harceleur ; et a une aventure avec un agent de renseignement français recrue, Delphine (Sofia Boutella). (Leur scène de sexe gratuite met en place l'un des Blonde atomique Les coupes de bâillon les plus drôles.) Lorraine est un objet fantastique - une Barbie-blonde sculpturale qui baise de belles femmes quand elle ne baise pas des hommes de main soviétiques laids et aux oreilles de chou-fleur - et Theron en est le propriétaire. Elle ronronne à chaque ligne et savoure chaque occasion de se faire craquer le cou en s'allongeant dans un fauteuil en cuir.



Comme John Wick avant cela, Blonde atomique se déroule dans le vide, un pastiche loufoque de modes, des gouttes d'aiguilles (Voices Carry, Fight The Power, Au volant , etc., etc.), des cris d'art et d'essai hors contexte (y compris un caméo de l'ancien habitué de Rainer Werner Fassbinder Barbara Sukowa) et du fromage rétro, complété par une coupe d'un clip vintage de MTV Kurt Loder passe de la couverture de la chute du mur de Berlin à un reportage spécial sur l'échantillonnage. (Est-ce de l'art ou est-ce juste du plagiat ?) Tous les sous-titres du dialogue allemand sont imprimés pour être adaptés à l'époque, pour citer un exemple de l'obsession de Leitch. Si ce n'était pas si éloigné de la réalité - ou si le spectateur était invité à se moquer de l'un des personnages - la violence pourrait sembler horrible. Mais que ce soit un adversaire qui refuse d'arrêter de se battre après avoir été poignardé au visage (il y a beaucoup de poignarder dans Blonde atomique ) ou un policier avec un tuyau autour du cou servant de contrepoids dans l'une des évasions de Lorraine, Leitch le joue pour une comédie noire. C'est particulièrement vrai pour la pièce maîtresse, une pièce dérangée et d'une longueur époustouflante. Enfants des hommes -Super-prise de style dans laquelle notre héroïne combat un petit groupe d'agents du KGB dans les escaliers, dans les salons et à travers les murs d'un immeuble d'appartements de Berlin-Est, avant de s'enfuir dans une poursuite en voiture et une fusillade. -tous dirigés avec les coupures cachées par la supercherie numérique.