Chance The Rapper célèbre son union lors de sa sortie triomphale en studio The Big Day

ParAdam Isaac Itkoff 29/07/19 11h50 Commentaires (54)

Depuis sa première mixtape en 2012, 10 jours , Chance The Rapper, alias Chancelier Bennett, est devenu un maître sensei de la stratégie de distribution auto-éditée, de la gratification différée et de la musique rap pionnière. Cela fait Le grand jour , sa première cérémonie sortie d'album , un début atypique à plus d'un titre. Alors que sa fusion kaléidoscopique et globale de hip-hop, pop, soul, juke, jazz et gospel pourrait très bien être qualifiée de rap de mariage (la prémisse thématique de l'album tourne autour du rite de passage de Chance de l'adolescence à l'âge adulte et à la découverte de l'amour, aboutissant finalement à son récent mariage avec Kirsten Corley), la sortie indépendante de l'album va également à l'encontre de l'air du temps de l'industrie musicale traditionnelle. C'est un effort individualiste sans compromis qui cimente davantage l'ascension fulgurante de Chance du rappeur de Chicago South Side à la superstar mondiale.

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Lil Chano du 79enous a parlé depuis le début, dépourvu d'intérêts corporatifs (enfin, en plus de Doritos ) et tout ce qui séparerait ses auditeurs de la musique. Cette focalisation laser sur l'accessibilité a brouillé les frontières entre la mixtape et l'album si complètement que nous ne pouvions plus faire la différence entre eux, montrant à quel point la distinction était arbitraire au départ lorsqu'elle était dépourvue de droits de licence et de redevances. Si les raps acides intrépides et affirmatifs de Chance faisaient leur apparition 10 jours , épanouie sur 2013 Rap acide , et en pleine floraison sur 2016 Livre de coloriage (le premier album en streaming à remporter un Grammy), Le grand jour est un bouquet rare en plein écran ; une gamme étonnamment réalisée de couleurs, de sons et de sensations qui engloutit la pièce. Toute structure risquant le cliché pop trouve une nouvelle vie grâce à Chance, dont la maîtrise de la composition crée des spins sur les archétypes musicaux existants comme de nouveaux grooves synaptiques qui se creusent pour la toute première fois.

Sur All Day Long, le rappeur fait un clin d'œil à sa série de sorties précédentes en sautant dans la piste triomphale avec sa réintroduction familière Et nous revenons, le même appel à l'attention qui a lancé Rap acide et Livre de coloriage . La chanson, avec John Legend, est un tapis rouge de gospel-rap porteur menant à l'album.



Chance a un don suprême pour imprégner de toutes nouvelles chansons de la nostalgie floue du familier : des ad-libs, des extraits et des one-liners qui font que sa discographie ressemble à des patchs cousus d'une seule tapisserie technicolor. Alors, quand sur le deuxième couplet du disque, il rappe Bomb b-bombastic, utilisé pour lâcher de l'acide / Marley viens bientôt, je ne lâche que des classiques, nous retournons à une époque où nous rencontrions Chance pour la première fois sur Acid Rain: Tripped acid in the rain en 2013 / Je portais ma veste en cape et mon parapluie en canne. À l'époque, la franchise de Lil Chano le rendait instantanément sympathique en tant qu'outsider drogué de la musique rap. Maintenant qu'il est à l'intérieur, la seule chose qui est perdue est l'histoire de l'outsider.

Le grand jour oscille assez rapidement entre les ambiances et les motifs pour faire tourner les têtes, tandis que la vaste gamme de collaborations et de mélanges de genres devient évidente dès le deuxième morceau. Sur Te souviens-tu, Death Cab pour Cutie Benjamin Gibbard de Benjamin Gibbard suscite une nostalgie estivale qui rappelle les Summertime Friends de 2016 avec un crochet baigné de soleil. L'album saute de morceaux gospel scintillants comme Eternal à la douche chaude chargée de basses, le premier hochet de tronc de l'album, où Chance côtoie des syllabes étendues aux côtés de DaBaby et MadeinTYO. We Go High rend le projet à la hauteur de la vulnérabilité, alors qu'il explore l'infidélité et la perspective tourmentante de l'amour qui s'estompe après une rupture de confiance. La chance est à son meilleur pendant des moments comme ceux-ci, livrant des méditations de rap confessionnel sur un chant choral : amener des gens, nous avons essayé d'en amener quelques-uns, Dieu / Nous avons essayé de former un nouveau bar, dites-nous simplement quoi faire, Dieu.

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Le frère de Chance, Taylor Bennett, est présenté sur le sinistre Roo, une piste minutieusement assemblée détaillant des souvenirs d'enfance turbulents mais affirmant les liens familiaux. D'autres faits saillants (dont il y en a beaucoup) sont plus proches du grand public, comme la contribution de Francis And The Lights et Justin Vernon à The Big Day, le rythme maussade de Timbaland pour Big Fish (qui vient avec le vers de Gucci Mane le plus glacial de mémoire récente), et plusieurs apparitions de Nicki Minaj sur Slide Around instantanément cité et album plus proche Zanies And Fools. Alors que le dernier morceau fournit une outro afrocentrique inspirante et optimiste, il a également attiré l'attention sur les miettes de pain lyriques de Nicki concernant son mariage et sa grossesse.



L'album n'est pas entièrement sans ratés, comme le torrent de cris brusques trouvés à mi-chemin de The Big Day ou l'outro inspiré du Baltimore/Jersey Club sur le juke jam Found A Good One (Single No More), qui, bien qu'ambitieux, pourrait juste aussi facilement nettoyer la piste de danse que la remplir. Pourtant, Chance gagne la journée en faisant ce qu'il fait le mieux : perturber les conventions, dire la vérité et garder ses amis proches mais la famille plus proche. Et les aphorismes du rap de Chance sont toujours sans égal car il nous assure que le long chemin à parcourir n'est pas à craindre, même si nous nous dirigeons vers nos propres jalons de vie : êtes-vous prêt pour le grand jour ? Je ne sais pas, mais tu es sur la bonne voie...