Le bleu est la couleur la plus chaude

ParAA Dowd 24/10/13 00h04 Commentaires (362) Commentaires À-

Le bleu est la couleur la plus chaude

réalisateur

Abdellatif Kechiche

Durée

179 minutes



Évaluation

NC-17

Jeter

Adèle Exarchopoulos, Léa Seydoux, Jérémie Laheurte

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Un regard, un échange muet de regards à un passage pour piétons, c'est tout ce qu'il faut pour l'adolescente française Adèle (Adèle Exarchopoulos) pour se rendre compte qu'elle préfère la compagnie des femmes. Ou une femme, en tout cas : l'artiste bohème aux cheveux bleus Emma (Léa Seydoux), dont le regard séduisant en biais suscite chez Adèle une puissante tempête de désir, à la fois libératrice et un peu effrayante. La beauté de Le bleu est la couleur la plus chaude , une chronique tentaculaire de trois heures sur le premier amour et l'éveil sexuel, est la façon dont il plonge les téléspectateurs sur la longueur d'onde émotionnelle de son héroïne, les invitant à assister (et donc à partager) chaque palpitation de son cœur et chaque haut et bas qu'elle éprouve. Le film appartient à Exarchopoulos, sa starlette remarquablement expressive, dont le visage - souvent encadré en gros plan, pour mieux lire chaque changement de sentiment révélateur et infime - devient une grande toile pour le réalisateur Abdellatif Kechiche ( Le secret du grain ). Bien sûr, ce n'est pas le visage de l'interprète, mais son corps dénudé qui a créé tout le tapage autour de cette épopée intimiste, qui s'est avérée étonnamment conflictuelle depuis que le jury cannois a décerné à Kechiche et - dans un geste sans précédent - ses deux actrices principales la Palme d' Ou alors.



L'amour lesbien explicite à part, Bleu est, au fond, une romance de passage à l'âge adulte quelque peu ordinaire, tirée et étirée presque jusqu'à son point de rupture. Trois heures peuvent paraître excessives pour une intrigue aussi modeste (adapté du roman graphique français Ange bleu ), mais Kechiche perd peu de son temps de course gigantesque. Au lieu de clichés tranchants, il y a une richesse de construction de caractère et d'environnement. Près d'une heure s'écoule avant qu'Adèle ne retrouve Emma, ​​l'inconnue rencontrée dans la rue, dans un bar lesbien. Au cours de ce prélude à la parade nuptiale, elle sort avec un garçon légèrement ennuyeux, puis la jette, nourrit un bref engouement avec une amie, se confie à un camarade de classe gay, apaise sa tristesse avec de la nourriture, chante des chansons de protestation dans la rue et fait face à la cruauté et nature mondaine générale du lycée. Seydoux, que le public américain connaît mieux comme l'assassin presque muet de Mission : Impossible—Protocole fantôme , injecte finalement un peu d'électricité dans la procédure. (Sa première vraie scène avec Exarchopoulos, une conversation longue et coquette, palpite d'attirance mutuelle.) Mais même après qu'une relation amoureuse a été déclenchée, le film prend son temps, permettant une vision de la fin de l'adolescence et, finalement, d'une relation naissante. - prendre forme lentement et organiquement. Le fait que la romance soit entre deux femmes est et n'est pas important : alors que le réalisateur prend soin de montrer comment Adèle lutte contre la pression sociale, cachant sa sexualité à ses amis et parents, cet aspect ne détourne jamais le récit. C'est un drame de découverte de soi, pas un film sur les problèmes sociaux.

Quant aux scènes de sexe, elles sont aussi incroyablement érotiques qu'annoncées ; ce ne sont pas seulement leur franchise et leur durée qui comptent, mais aussi leur intensité émotionnelle. Alors que de nombreux films donnent au sexe un aspect louche ou pantomimé, en voici un qui le décrit honnêtement, comme un acte de connexion désordonné, parfois disgracieux. Pour certains, il peut être impossible de séparer ces simulations prolongées, qui n'étaient sûrement pas un pique-nique à filmer, des allégations de manque de professionnalisme que les actrices ont portées contre Kechiche. Mais seule une prude désespérée pourrait confondre tout cela avec de la pornographie. Il y a trop d'émotion brute, trop de férocité et de beauté, dans la façon dont Exarchopoulos et Seydoux s'embrassent. Comment, de nos jours, deux femmes pourraient-elles inspirer une telle hystérie, en particulier parmi des cinéphiles autrement éclairés? C'est juste du sexe, après tout. Le truc lourd vient après, quand les passions se refroidissent et que deux personnes, une fois unies dans l'appétit amoureux, doivent trouver comment garder ce qu'elles ont en vie.