Batman V Superman : Dawn Of Justice est aussi inélégant que son titre

Zack Snyder

Durée

155 minutes



Évaluation

PG-13

Jeter

Henry Cavill, Ben Affleck, Amy Adams, Jesse Eisenberg, Gal Gadot, Jeremy Irons, Diane Lane

Disponibilité

Théâtres partout le 25 mars



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Comme tout cinglé de bande dessinée de 10 ans peut en témoigner, opposer les plus grands noms du super-héroïsme an'a jamais eu beaucoup de sens logique; être le plus grand détective du monde ne compte pas pour grand-chose dans une bagarre avec quelqu'un plus rapide qu'une balle rapide et plus puissant qu'une locomotive. Non, l'épreuve de force ne fonctionne que si vous considérez ce que ces personnages emblématiques, les étoiles brillantes de l'écurie DC Comics, représentent vraiment : ils sont l'inverse parfait l'un de l'autre, un phare rayonnant de la promesse de l'humanité allant de pair avec le ventre humide de ses peurs. Et c'est là que Batman V Superman : L'aube de la justice rencontre d'abord des ennuis. Quand le dernier fils de Krypton semble tout aussi angoissé, aussi nerveux foncé , en tant que chevalier noir lui-même, à quoi bon les battre ensemble ? Leur conflit n'est pas tant le jour contre la nuit, pour citer le méchant, que tard le soir contre un peu plus tard le soir.

Réalisé par Zack Snyder, de fidèlement massacré Veilleurs la célébrité, Batman V Superman prend un combat pour le titre sur lequel les enfants de tous âges spéculent depuis des décennies – un titan costumé du cosmos, rencontre un justicier costumé de la ville – et l'investit avec tout le plaisir d'une longue bataille pour la garde. C'est une suite directe au tout aussi austère de Snyder Homme d'acier , ce qui signifie que nous sommes coincés avec le même Superman rebutant (Henry Cavill) qui a nivelé Metropolis, a cassé le cou de son ennemi et s'est essentiellement embrassé avec sa chérie sur Ground Zero. (Il est difficile d'apprendre la valeur de la vie humaine lorsque votre défunt père adoptif, boussole morale du film précédent, suggère que protéger votre identité secrète peut être plus important que de sauver un bus rempli d'enfants qui se noient.) Ne pas être en reste, BvS déchire les principes de son nouveau principal : Ici, nous avons un Batman (Ben Affleck) avec une position légèrement plus flexible sur les armes à feu et le meurtre ; il a introduit littéralement son insigne sur un trafiquant sexuel - une marque, nous dit-on, qui fera tuer le criminel en prison.

Pourquoi les meilleurs du monde se griffent-ils les capes et les capuchons les uns des autres ? La décision la plus intelligente du scénariste de retour David S. Goyer et du nouveau sonneur Chris Terrio ( Argo ) construit le film autour des dommages collatéraux de Homme d'acier 's climax, remis en scène du point de vue au niveau du sol du playboy de Gotham avec un secret, Bruce Wayne. Alors que le monde débat de la manière de sanctionner le dieu qui peut transformer leurs villes en décombres, dans le genre d'audiences au Sénat que les films de super-héros utilisent maintenant pour situer leurs scénarios dans la réalité, un Batman plus en colère que d'habitude rumine le pouvoir dangereux de son rival extraterrestre. Bien sûr, il faut un coup de pouce pour que ces deux-là portent de vrais coups, et cela vient de la version millénaire du film de Lex Luthor (un Jesse Eisenberg nerveux et babillant, apparemment déterminé à surpasser Gene Hackman et Kevin Spacey).



Sur une longueur d'environ sept Batman : la série animée épisodes, Batman V Superman court à travers l'intrigue, alors que le film fonctionne dans une dissimulation de la CIA, un morceau de Kryptonite découvert, un OVNI abattu, le corps du général Zod tué par Michael Shannon, des échos désinvoltes du terrorisme du monde réel et un deuxième méchant dont l'identité ne devrait pas être être divulgué. Les relations n'ont pas de place pour s'épanouir ou même se révéler. Qu'est-ce que ça fait, faut-il se demander, de sortir avec un être d'au-delà des étoiles ? Les nouvelles aventures de Lois & Clark passé quatre saisons à répondre à cette question, tandis que Batman V Superman peut à peine épargner la seule scène nécessaire pour expliquer que Kal-El (alias Superman, alias Clark Kent) vit maintenant avec Lois Lane (Amy Adams), que le film continue d'envoyer strictement explicative Daily Planet affectations. Beaucoup trop de temps doit être réservé à la pose Ligue des justiciers travail de base, y compris les apparitions chaotiques de Wonder Woman (Gal Gadot).

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Dans L'aube de la justice , Supes et la chauve-souris ne sont pas si différents: ce sont tous deux des mecs de mauvaise humeur avec des complexes de responsabilité, de l'anxiété à propos de leur héritage et – dans ce qui devient un point de complot amusant et crucial – des mères nommées Martha. Ce sont aussi tous les deux des ennuis épiques. Joué à nouveau par Cavill, qui a l'apparence de la mâchoire carrée mais pas la touche héroïque, Superman apparaît comme une divinité sociopathe béate: face à son arrogance froide et vide, on ne peut s'empêcher de désirer la décence charismatique d'un Christopher Reeve (ou même le charme plus chiot de l'ancien Brandon Routh). Affleck, quant à lui, rumine et mijote, mais ne fait pas grand-chose de nouveau avec le double rôle de garçon riche / combattant du crime, peut-être parce que le film compte sur le public si familier avec le mythe de la chauve-souris qu'il n'a pas besoin de remplir son intérieur. ou des vies extérieures – au-delà, bien sûr, du énième retour en arrière de la famille Wayne abattue dans le caniveau.

C'est un film de super-héros sans air et sans humour, mais ce n'est jamais un film anonyme. Bien plus que les films Batman de Christopher Nolan, auxquels Snyder emprunte un sérieux mais pas un sentiment d'excitation propulsive, L'aube de la justice vise une partie de la grandeur visuelle exagérée des bandes dessinées réelles: nos héros ressemblent à des dieux grecs, imposants et massifs, avec Superman descendant des cieux (et d'une peinture d'Alex Ross, peut-être) tandis que Batman arrive essentiellement à glisser sur le boxy, armure lourde qu'il portait dans la mini-série dystopique séminale de Frank Miller Le retour du chevalier noir . Il y a des images frappantes, notamment dans une séquence de rêve détraquée (une parmi tant d'autres, en fait) qui ressemble à un passage perdu du projet de passion pour le pastiche juvénile de Snyder Sucker Punch . Tout aussi souvent, le réalisateur se révèle lamentablement incapable de mettre en scène le genre de spectacle big bang que son matériel exige. L'acte final interminable du film, par exemple, est une horreur du combat CGI, le genre de spectacle numérique en apesanteur, machiste et rock que le cinéaste a précédemment extrait de la saga de guerre rah-rah spartiate de Miller. 300 .

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Ce que Snyder voit dans ces personnages intemporels est une puissance brute et herculéenne, et rien d'autre; il les pousse plus près des icônes abstraites de la suprématie fasciste qu'elles ne l'ont jamais été, soit en faisant semblant d'être, soit en ignorant carrément les valeurs qu'elles ont toujours défendues. Ce qui, franchement, n'est pas la fin du monde: nous pouvons avoir un Superman effrayant et un Batman alcoolique, tout comme nous pouvons maintenant avoir un Gotham (jamais correctement établi, car rien dans ce film ne l'est) qui ment apparemment juste en face de Metropolis. Mais toute cette propriété geek en collision ne devrait-elle pas encore au moins être divertissant ? Ne devrait-il pas jouer sur les sièges bon marché au lieu de se vautrer dans l'obscurité ? Apprécier Batman V Superman, un blockbuster en quelque sorte plus ennuyeux qu'il n'est étrange, est de s'accrocher pour la vie chère à de brefs éclairs de légèreté et de folie - et la source la plus fiable des deux est la bouche nerveuse d'Eisenberg d'un super-vilain, avec des pages de monologue hésitant et un thème musical bien plus ludique que le film qui le contient. L'acteur s'amuse. Au moins quelqu'un l'est.