Amy Adams découvre un mystère compliqué de la lunette arrière dans The Woman In The Window

Amy Adams dans La femme à la fenêtre

Photo : Netflix



L'histoire du thriller de Joe Wright La femme à la fenêtre est plus intéressant que le film lui-même. Le roman sur lequel il est basé, un best-seller en 2018, a été écrit par un cadre supérieur de l'édition dans le but exprès de tirer profit du succès de Fille disparue , La fille dans le train , et leurs semblables ; que le marketing déterminait de nombreuses décisions créatives (y compris le choix du pseudonyme de l'auteur, A.J. Finn) n'était un secret pour personne. Puis, en 2019, Le new yorker sortit Finn (de son vrai nom : Dan Mallory) comme un fabuliste en série qui avait, à plusieurs reprises, affecté un accent britannique ; simulé une tumeur au cerveau, un diagnostic de cancer et un doctorat d'Oxford ; et a usurpé l'identité de son frère par e-mail, pour affirmer plus tard que ledit frère (toujours en vie) s'était suicidé. Il est également apparu qu'il avait extrait certains éléments du livre d'un film de 1995 intitulé ironiquement Imitateur .

Publicité

À ce moment-là, l'adaptation cinématographique était déjà dans la boîte numérique. Les reprises - prétendument en raison de réactions confuses lors des projections de test, mais qui sait - l'ont repoussé de sa date de sortie initiale de fin 2019 au début de l'été 2020. Mais la pandémie est intervenue et donc cela Fenêtre arrière le décollage d'une agoraphobe déprimée et prenant des pilules qui ne peut pas quitter son brownstone new-yorkais décousu a été mis de côté au moment exact où il aurait pu simuler quelque chose qui s'apparentait à l'opportunité. N'était-ce pas nous tous il y a environ un an, coincés à l'intérieur, aspirant à nous sentir mieux, convaincus qu'un de nos voisins avait commis un meurtre ? Non? Quoi qu'il en soit, il est enfin là, pénétrant dans nos maisons via Netflix, pour être apprécié dans sa gloire dérivée.

Commentaires Commentaires

La femme à la fenêtre

C+ C+

La femme à la fenêtre

réalisateur

Joe Wright



Durée

100 minutes

Évaluation

R

Langue

Anglais



Jeter

Amy Adams, Gary Oldman, Fred Hechinger, Anthony Mackie, Julianne Moore, Jennifer Jason Leigh, Wyatt Russell, Brian Tyree Henry

Disponibilité

Netflix le 14 mai

Pour être juste, si quelqu'un doit manipuler des matériaux aussi grossièrement recyclés, ce doit être un showboat technique comme Wright, qui profite de chaque occasion pour démontrer qu'il y a Quelqu'un instructions de poinçonnage pour incliner et faire un panoramique dans la tête de caméra télécommandée. Dans les premiers instants, il définit la ligne de base de la subtilité artistique du film en passant devant une maison de poupée et une télévision qui joue le point culminant de Fenêtre arrière image par image. (Plus tard, il jouera un clip de la séquence de rêve de Envoûté .) Wright veut que nous sachions que il sait ce qu'il fait; le fait qu'il n'ait pas simplement mis son diplôme de cinéma au début du film à la manière de un ancien certificat du British Board Of Film Censors fait preuve d'une retenue impressionnante.

De là, nous rencontrons Anna (Amy Adams), l'agoraphobe dépressive susmentionnée. On apprend qu'elle est séparée de son mari, Ed (Anthony Mackie) ; n'a pas quitté la maison depuis 10 mois; et l'habitude d'être un psychologue pour enfants. La plupart de ses contacts avec le monde extérieur se font par le biais d'appels téléphoniques occasionnels à Ed et d'interactions dispersées avec son locataire pratique du sous-sol, David (Wyatt Russell). Sinon, elle passe son temps à mélanger du vin avec ses médicaments (avec éventuellement des effets secondaires hallucinatoires), à regarder de vieux films qu'elle a mémorisés et à fouiner les voisins.

G/O Media peut toucher une commission Acheter pour 14 $ chez Best Buy

Il se trouve qu'une nouvelle famille, les Russell, a déménagé de l'autre côté de la rue, fournissant du nouveau matériel pour les activités voyeuristes d'Anna. Le premier qu'elle rencontre en face-à-face est Ethan (Fred Hechinger), le fils adolescent, qui vient offrir une bougie en cadeau. La mère d'Ethan, Jane (Julianne Moore), apparaît ensuite, venant à la rescousse d'Anna après une tentative infructueuse de s'aventurer à l'extérieur pour chasser des enfants du quartier qui lancent des œufs. Ce qui lui manque dans les manières, elle le compense par le genre de convivialité généralement associé à la dépendance, et les deux se sont entendus autour d'un verre. Alistair (Gary Oldman), l'homme de la maison, est le dernier à apparaître à l'improviste devant la porte d'Anna, essayant apparemment de savoir si sa femme lui a parlé. À ce stade, une image des Russell s'est formée: une femme à l'esprit libre piégée dans un mariage avec un mari jaloux et autoritaire pour le bien de l'enfant sensible.

La femme à la fenêtre

Photo : Netflix

Publicité

Avec l'aide de son fidèle appareil photo et de son zoom, Anna continue d'espionner le drame qui se déroule dans la salle à manger et le salon des Russell. Sous l'influence d'une combinaison sérieuse d'alcool et de produits pharmaceutiques, elle est témoin de ce qui semble être le meurtre de Jane. (Pour une raison quelconque, elle ne pense pas à prendre une photo.) Quelques détectives incrédules (Brian Tyree Henry et Jeanine Serralles) sont appelés, tout comme les Russell, qui apparaissent avec une Jane complètement différente (Jennifer Jason Leigh). Soit notre héroïne est extrêmement délirante, soit il y a une dissimulation très alambiquée en cours.

Regarder les surqualifiés comme Adams, Moore, Leigh, Henry, Oldman, et al. s'empêtrer dans ce mystère de l'éclairage au gaz est, il faut l'avouer, l'un des plaisirs de La femme à la fenêtre . Étant donné que le scénario a été écrit par l'actrice et dramaturge Tracy Letts (qui joue également le rôle de la thérapeute d'Anna), il n'est pas surprenant que le film fonctionne mieux lorsqu'il tourne pour une comédie noire grotesque, moins une imitation de l'une des expériences de Hitchcock liées à la scène. et plus d'un gloss numérique sur Brian De Palma, avec quelques stylisations scandaleuses (mouvements de caméra excentriques, éclairage funky) mais aucun du matériel personnel pervers et obsessionnel qu'un De Palma apporterait à ses propres incursions dans Hitchcockiana. En tant qu'exercice en suspens, c'est beaucoup moins réussi.

Publicité

Le problème n'est pas rare : afin de dénouer son intrigue - et de surmonter l'histoire traumatisante qui a longtemps été de rigueur pour les thrillers - La femme à la fenêtre doit devenir la version la moins intéressante de lui-même dans le troisième acte, avec un point culminant pluvieux sur le toit. La vérité est qu'un grand nombre de meilleurs thrillers ont des histoires qui s'effondrent sous un examen minutieux, hurlant des lacunes dans la logique et des rebondissements qui mettent la crédulité à rude épreuve. Ils sont remplis de clichés, de stéréotypes et de formules. Ces films sculptent l'art non par intrigue mais par attirance pour le frisson. Le plus que l'on puisse dire La femme à la fenêtre c'est que, sur de longues périodes, cela semble intéressant.