American Horror Stories est aussi frustrant que divertissant

Sierra McCormick

Capture d'écran : Histoires d'horreur américaines



Parfois quand je regarde histoire d'horreur américaine , je suis convaincu que personne derrière la caméra ne comprend ce qui fait une bonne horreur. La série a été sujette à plus de rires que de frayeurs, avec un penchant pour l'absurdité croissante et un désintérêt total pour le maintien d'un récit cohérent ou de tout semblant d'introspection de personnage valable au fur et à mesure que chaque saison progresse. Ses éliminations ne sont pas particulièrement inventives non plus et aucun nombre de cascades ou d'univers connectés n'a réussi à lui donner une sensation de fraîcheur. Et pourtant, il y a du réconfort dans quelque chose d'aussi trash et stupide que histoire d'horreur américaine , un spectacle qui n'est aussi compétent qu'il le faut, ce qui n'est pas très compétent du tout.

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Maintenant, je sais que cela ressemble à une insulte - et c'est peut-être très bien le cas - mais en regardant les deux premiers épisodes du spin-off de Ryan Murphy et Brad Falchuk, Histoires d'horreur américaines , je n'ai pas pu m'empêcher de me trouver étonnamment amusé. Il est profondément stupide dès le départ, mais il y a un côté ludique dans la façon dont il aborde l'histoire qu'il a choisi de raconter en premier.

Commentaires Histoires d'horreur américaines Commentaires Histoires d'horreur américaines

'Rubber(wo)Man' & 'Rubber(wo)Man Part Two'

C C

'Rubber(wo)Man' & 'Rubber(wo)Man Part Two'

Épisode

1 & 2



Bien qu'il s'agisse d'une émission construite sur la notion d'horreur épisodique contenue (plutôt que d'un arc d'une saison), la série démarre avec une paire d'épisodes intitulés Rubber (wo) Man qui nous ramènent à l'endroit où tout se passe. a débuté:la maison du meurtre. Dans une certaine mesure, il réutilise le gadget de la première saison de la série – les gens emménagent dans une maison hantée et quiconque y est assassiné devient une partie de sa collection de fantômes qui ne peuvent pas partir – tout en jouant sur son histoire. Michael, Troy et leur fille Scarlett (Matt Bomer, Gavin Creel et Sierra McCormick, respectivement) se retrouvent à reprendre la maison du meurtre pour la rénover en un B&B hanté, prévoyant de dépenser tout leur argent et espérant rouler dans la pâte une fois Tout le travail est fait. Inutile de dire que c'est une idée terrible et que les choses tournent mal presque immédiatement.

Au crédit de l'émission, il gère assez bien l'exposition de ce qui se passe dans la maison et ses règles stupides sur les fantômes pour ceux qui n'ont jamais regardé (ou ne se souviennent tout simplement pas) de Murder House. Mais, le fait est qu'il est difficile de ne pas être un peu déçu que l'ensemble des épisodes ne fasse pas plus pour se démarquer comme leur propre travail plutôt que comme une extension d'un univers existant. La musique étrange et les angles inclinés d'une maison ne font pas grand-chose à moins que vous ne soyez conscient des bagages qui accompagnent la maison, mais une fois que le spectacle commence à se livrer à son insensé, ce n'est pas si ennuyeux. La première moitié de ce deux parties a, eh bien, beaucoup .

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En moins de 10 minutes, quelqu'un enfile déjà une tenue en caoutchouc qu'il a trouvée au hasard dans un placard et s'apprécie dans un miroir pendant que Twisted Nerve de Bernard Herrmann joue. Après ça? Flirt non partagé entre filles à l'école avec tous les drapeaux rouges possibles. Puis? Un fantasme de masturbation qui culmine dans un orgasme alors que Scarlett s'imagine étouffer son béguin Maya (Paris Jackson). Twisted Nerve joue à nouveau. Est-ce que ça s'arrête là ? Bien sûr que non. Ensuite, nous avons la discussion la plus stupide sur le porno extrême jamais diffusée à la télévision, qui comprend deux pères homosexuels qui demandent à leur fille si elle fantasme d'être la masochiste ou la sadique et qui font honte à leur fille parce qu'ils pensent qu'elle deviendra une psychopathe de regarder ce niveau de douleur et d'humiliation.



Scarlett coupe accidentellement son père alors qu'elle porte sa combinaison en caoutchouc ! Elle parle à un thérapeute, qui se fait tuer à la seconde où sa scène est terminée ! Des adolescentes méchantes diffusent en direct une conversation intime entre Maya et Scarlett (que Maya était manifestement assez méchante pour planifier avec ses amis) et en rigolent ! Scarlett invite les quatre filles et les tue toutes ! Oh, aussi, son thérapeute décédé est un fantôme dans la maison et veut qu'ils aient une séance. Malgré toute cette histoire poussée en moins de 50 minutes, l'épisode lui-même se termine en fait sur une note satisfaisante. C'est un épisode assez propre qui a beaucoup de meurtres (aussi ternes que soient les décès eux-mêmes), une petite maison hantée plutôt ludique, et finit par être une histoire de vengeance face à l'humiliation pour un personnage qui s'impose clairement comme quelqu'un qui veut être le sadique dans sa vie.

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Autant il jette beaucoup de sujets à la mode et fait des affirmations insensées sur la relation entre le sexe et la violence, Histoires d'horreur américaines n'est pas le genre d'émission qui s'intéresse à la psychanalyse des personnages. Il est plus préoccupé de faire des blagues au détriment des caricatures qu'il présente, des adolescentes comiquement diaboliques au genre de gays blancs que Ryan Murphy a été vivement critiqué pour avoir toujours présenté. Le script de Falchuk et Murphy agit comme s'il était dans la blague, mais leur conscience de soi ne s'étend que jusqu'à présent. Malgré toutes les blagues clignotantes qui se moquent activement de la façon plutôt stéréotypée dont Murphy a représenté les personnes homosexuelles pendant plus d'une décennie, la série parvient toujours à tomber (ou peut-être à se jeter à plat) tête la première dans ces tropes. La bonne nouvelle est qu'il est un peu plus facile de supporter la même inanité à laquelle ils ont toujours été enclins en tant qu'équipe créative lorsqu'il s'agit d'un épisode (ou, dans ce cas, de deux).

Là où Rubber(wo)Man aurait pu facilement être contenu dans un épisode, Falchuk décide d'offrir plus plus plus . La suite générale de l'épisode est si frivole, mais l'introduction de Ruby (Kaia Gerber), l'un des nombreux fantômes de Murder House, et la relation qui s'établit entre elle et Scarlett sont en fait quelque peu intrigantes. Quelles que soient les proclamations absurdes sur le plaisir de blesser les gens, la série semble presque hors de propos, car l'équipe créative semble presque essayer de basculer vers quelque chose de plus sincère en ce qui concerne leurs rencontres. Il n'y a rien d'unique, cette idée de vouloir vivre ensemble pour toujours comme ils sont maintenant (ou même l'idée qu'une personne soit libre tandis que l'autre est piégée), mais à un certain niveau l'épisode réussit en fait à faire comprendre ce qui les amène et les maintient ensemble. Ce n'est pas dans la façon dont la série aborde les abus et le rétablissement au hasard, mais plutôt dans la façon dont ce couple parvient à trouver une once de croissance dans la caractérisation malgré une situation extrêmement irréaliste qui ne cesse de devenir de plus en plus compliquée.

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Et, mon garçon, est-ce que ça devient compliqué. La relation naissante n'obtient pas tout à fait l'intimité qu'elle mérite, en partie parce que l'épisode dans son ensemble ne semble qu'à moitié intéressé à l'explorer et en partie parce qu'il se passe tout simplement trop de choses. Que trop de choses se passent fait partie de la raison pour laquelle l'épisode est, en fin de compte, plutôt divertissant d'une manière abrutissante. Le petit rôle d'Aaron Tveit en tant qu'entrepreneur Adam est peut-être le plus fou et pourtant le plus divertissant de tous, se calant sournoisement entre le mariage de Michael et Troy. Il ne se contente pas de commencer une liaison, il arrive également qu'il assassine une femme de ménage, trouve les cadavres des filles tuées par Scarlett et essaie en quelque sorte d'aider, de faire chanter le couple pour qu'il se taise et le laisse entrer dans leur tout le plan B&B. L'absurdité s'étend au-delà de lui jusqu'à littéralement tout le monde dans la maison, devenant une sorte de Scooby Doo épisode où les gens courent et complotent les uns contre les autres, sauf, vous savez, littéralement tout le monde dans la maison (sauf Scarlett) est mort et ne pas l'aimer.