American Gods entre dans sa deuxième saison, en priant pour qu'il puisse évoluer

ParEmily L. Stephens 10/03/19 20h05 Commentaires (144)

Ricky Whittle

Photo : Starz



Je sais où je vais ! Ce gémissement plaintif, prononcé par Technical Boy (Bruce Langley) alors qu'il charge sur un terrain de golf (et un golfeur) dans une limousine allongée, n'est pas une ouverture rassurante pour un spectacle assiégé.

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ÉcrivainsNeil Gaiman(auteur de le roman sur lequel Dieux américains est basé) et Jesse Alexander le sait, et ils lancent quelques clins d'œil supplémentaires aux téléspectateurs inquiets, anticipant les craintes qui suivent une ion troublée. Nous ne pouvons pas bouger sans préparation, déséquilibré et pas prêt, M. World (Crispin Glover) s'inquiète, envoyant son sous-fifre ricanant pour trouver les médias - par quoi il veut dire une nouvelle vision d'un personnage créé par Gillian Anderson, quia quitté la sérieà la suite dele départ des créateurs et showrunners Bryan Fuller et Michael Green.

Ces clins d'œil semblent moins légers quand on se souvient que Alexander a également été mis à l'écart en tant que showrunner , dans un mouvement confus qu'une source a décrit comme congédié mais ne pas mis à la porte. Comme la campagne de mercredi pour reconquérir les fidèles et regagner son pouvoir, Dieux américains a été frappé par revers après revers, et ces difficultés apparaissent dans les coutures très visibles de cet épisode alors qu'il essaie de rassembler ce qui était avec ce qui sera.



Mais ce n'est pas un examen du processus de ion. C'est une critique de la série, épisode par épisode. Alors entrons dans House On The Rock, la première de la saison, aussi vigoureusement que le spectacle le fait – ou aussi vigoureusement que le spectacle le permettra.

Commentaires Dieux américains Commentaires Dieux américains

'Maison sur le rocher'

B + B +

'Maison sur le rocher'

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Il semblait risqué de terminer la première saison avant même que nos voyageurs ne se rendent à The House On The Rock. Mais c'est un risque ( et une nécessité budgétaire ) qui rapporte assez bien dans la première. La maison sur le rocher— cette étrange attraction au bord de la route , cette bizarrerie du tourisme américain - prête sa mystique de fond à ce premier épisode comme aucun site de fiction ne pourrait le faire, à une époque où la série a grand besoin à la fois de mystique et de substance.

La maison sur le rocher



Capture d'écran : Starz

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Mercredi ( Ian McShane ) - maintenant révélé sous le nom d'Odin - raconte Shadow, au cours des siècles, les gens d'autres endroits ont ressenti des appels vers des lieux de pouvoir. Ils savaient qu'il y avait une énergie là-bas, un point focal, un canal, une fenêtre vers l'imminent. Dans des endroits comme The House On The Rock, explique mercredi, les humains bricolent des monuments branlants pour quelque chose de puissant mais d'ineffable. La Maison sur le rocher, dit cet ancien dieu, est un endroit où les gens viennent regarder, jouer et s'émerveiller.

C'est aussi ce que peut être une émission de télévision, si elle est bien conçue - ou même si elle est à moitié cuite mais tout à fait, sans hésiter elle-même. La première saison de Dieux américains a été imparfait mais passionné , un puissant mélange de visuels intenses, de représentations perspicaces, personnages joyeusement détestables , et des histoires pas tout à fait convaincantes raconté avec une verve irrésistible . C'était un brouillon mais un cocktail capiteux. Fuller et Green ont réussi à capturer l'esprit du roman de Gaiman sans suivre son intrigue à la lettre et tout en élargissant les arcs de nombreux personnages mineurs du livre.

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C'est presque comme si les créateurs de la série avaient entendu et suivi en 2017 le conseil que M. Nancy a donné lors de la première de la deuxième saison de ce soir : si vous suivez les panneaux, vous ne vous amusez jamais ! Cette saison promet de se concentrer davantage sur l'intrigue et se rapprocher du livre, mais la première emprunte ses visuels au site qu'elle visite au lieu de nous enivrer avec les charmes esthétiques uniques de la série et les performances tour de force de ses acteurs.

Cloris Leachman, Ian McShane

Capture d'écran : Starz

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De ces représentations, la plus lumineuse, la plus délicate fut Cloris Leachman comme Zorya Vechernyaya. Cet éclat est brièvement revisité dans le contexte étincelant de The House On The Rock, seulement pour voir Zorya frappée avant la fin de l'épisode. Aussi logique que soit la mort de Zorya Vechernyaya pour le récit et la ion, le portrait vif de Leachman et l'esprit tranchant qui masquaient la vulnérabilité de Zorya me manqueront. Laura et Mad Sweeney pourraient être le coeur du spectacle , mais abattre Zorya Vechernyaya, c'est comme couper le cœur de cette compagnie de dieux vaguement assemblée.

Même ici, dans la scène la plus dévastatrice de la première, il est difficile d'ignorer les innombrables problèmes de ion de la série qui s'immiscent dans l'histoire. (Assurer un acteur pour la durée d'une série coûte plus cher avec chaque facteur de risque présumé, y compris l'âge.) Mais comme cela enlève Zorya Vechernyaya (et qui sait, dans une série peuplée de dieux abandonnés et d'un cadavre ambulant, si elle va revenir sous une forme ou une autre), House On The Rock livre une multitude de Nouveau anciens dieux. L'un de ces dieux est Mama-Ji (Sakina Jaffrey), de jour femme de chambre à l'hôtel America, mais maintenant un dieu de la guerre prêt à tenir tête à Odin.

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Yétide Badaki

Capture d'écran : Starz

Il ramène également Bilquis (Yetide Badaki). Entrant dans le rassemblement d'Odin sans invitation, Bilquis est confiant, calme et insensible à son camouflet. S'avançant, elle rappelle à Odin, j'étais vieille dans le désert avant qu'ils ne vous sacrifient le premier cheval, et insiste pour être entendue à moins que vous n'ayez peur. Le conseil de Bilquis, adopter les outils des nouveaux dieux et s'adapter aux temps changeants, utiliser le pouvoir de la connexion pour convertir de nouvelles congrégations, est une mise à jour intelligente du roman, qui a été écrit avant l'explosion mondiale des médias sociaux.

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Ensemble, les anciens dieux montent le carrousel interdit et le chevauchent, tournant à une vitesse vertigineuse, dans le paysage divin des souvenirs d'Odin. Nous ne sommes que dans les coulisses, dit Bilquis à Shadow.

Ricky Whittle, Yetide Badaki, Orlando Jones

Capture d'écran : Starz

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Je ne peux pas encore dire si cette saison a un pouvoir peu fiable mais indéniable, mais cette scène est belle, voire époustouflante. Il tire la majeure partie de sa puissance de l'arrière-plan tumultueux de son cadre et le reste de ces acteurs, capables d'insuffler de la puissance dans des mots qui se lisent avec fluidité sur la page mais s'avèrent difficiles à entendre, et probablement à parler avec conviction. Ces discours, tirés presque textuellement du roman de Neil Gaiman, pouvaient être lourds et guindés, trop lourds pour la voix d'un acteur. Mais ces acteurs, en particulier Ian McShane et Orlando Jones, les parlent avec la certitude des dieux… et non des dieux malchanceux non plus. S'il y a une puissance d'animation à cet épisode, elle est partagée entre le décor et les acteurs. (Ce n'est pas un affront pour Alexander et Gaiman, qui devaient être tout aussi confiants que leurs acteurs pouvaient porter le poids de ces lignes.)

La fortune de l'ombre

Capture d'écran : Starz

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Comme l'entourage de mercredi conduisant du Kentucky au Wisconsin, House On The Rock couvre beaucoup de terrain, introduisant de nouveaux personnages, expliquant l'absence d'anciens et rafraîchissant la mémoire du spectateur des relations tirant ces personnes (et dieux) dans trop de directions à une fois. Mais une grande partie de cette exposition semble aussi mécanique que la séquence grinçante et rouge sang de Selina livrant la fortune de Shadow (Ricky Whittle). Et une partie semble aussi vide que la fortune de Laura Moon (Emily Browning).

Même la relation entre ces deux, auparavant animée par une compréhension silencieuse et un chagrin partagé, semble forcée. Ils interagissent à peine jusqu'à ce qu'elle lui pose des questions sur Odin, et même alors, il vacille. Je ne sais pas en quoi je crois, raconte Shadow à la femme décédée qui le suit à travers un continent. Je suppose… je ne sais pas. Je suppose que je crois en lui. Je veux croire en toi. Malgré la narration instable de la première saison et l'incertitude entourant la seconde, je veux croire en Dieux américains . J'espère qu'il me le permettra.

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Si Dieux américains est de réussir sa seconde ( et éventuellement troisième ), il doit transcender la tentation de faire un clin d'œil à ses propres malheurs. Il a besoin de retrouver la magie qui habitait même ses histoires les plus maladroites. Il faut qu'il arrête de se demander, comme le demande mercredi ses compagnons, si nous reviendrons en coulisses. Si Dieux américains est de prospérer dans le pays inhospitalier que ses propres problèmes lui ont causé, les écrivains doivent tenir compte du conseil que Bilquis offre à ses dieux : évoluez ou mourez.